よくある疑問

ひとことで言うと陶芸のトラブルは、大きく「割れる」「歪む」「焼き上がりが思いどおりにならない」の 3 つ。どれも、土の中の水分と熱の変化が、器のあちこちでそろわないときに起こります。

割れる

器にひびが入ったり、割れたりすることです。いつ割れるかによって、原因がちがいます。

• 乾燥中のひび：口縁のひび、取っ手の付け根のひび、底の中央に入る「S 字割れ」など
• 素焼き・本焼きでの割れ：乾燥中にできていた小さなひびが、焼いて開くことも多い。ひどいときは窯の中で破裂する
• 冷め割れ：窯から出したあと、あるいは冷める途中で、ピシッと割れる

歪む

思った形と変わってしまうことです。

• 丸くつくった器が、楕円になる
• 口縁が波打つ、片側だけ下がる
• お皿の縁が反り上がる、または垂れ下がる
• 背の高い器が傾く、へたる

焼き上がりが変わる

窯から出てきた器が、思っていたのとちがう、ということです。

• 色見本とちがう色になった。同じ釉薬なのに、器によって色がちがう
• 釉薬が縮れて、土が見えている（縮れ・はげ）
• 表面に小さな穴があいている（ピンホール）
• 表面に細かいひびのような模様が入っている（貫入）

ひとことで言うと割れも歪みも、多くは「縮み方の差」から生まれます。焼き上がりの変化は、釉薬の厚さ、土、窯の中の温度と炎のちがいで起こります。

割れる理由

乾き方にムラがある

土は乾くと縮みます。薄い口縁や取っ手は先に乾いて縮み、厚い底や胴はまだ湿っているので、引っ張り合いになってひびが入ります。底の中央に入る S 字割れは、口縁が先に乾いて縮み、まだ湿っている底の土が外へ引っ張られて起こる、代表的なひびです。風や日差しが一方からだけ当たるのも、乾き方のムラを生みます。

厚さにムラがある

厚い所と薄い所では、乾く速さも縮む量もちがいます。器の底だけが極端に厚い、といった差が、割れの大きな原因になります。

つなぎ目の土が一体になっていない

取っ手やひもの継ぎ目、乾き具合のちがう土どうしをつないだ所は、縮み方がそろわず、そこから割れやすくなります。

水分が残ったまま焼いた

乾燥が足りないまま窯に入れると、中の水が水蒸気になって逃げ場を失い、器を内側から押し割ります。窯の中で破裂するのは、多くがこれです。

急な温度の変化

窯の温度を急に上げたり下げたりすると、器の外側と内側で縮み方に差が出て割れます。窯から早く出しすぎて起こる冷め割れも、その一つです。

釉薬が厚すぎる

ガラスになる成分の多い釉薬を厚く掛けると、冷めるときに釉薬が大きく縮み、器ごと割れてしまうことがあります。

歪む理由

土は「くせ」を覚えている

成形のときにねじった、片側だけ強く押した、やわらかいうちに持ち上げて形がゆがんだ。そうした力の跡は、見た目では直したつもりでも土の中に残り、乾燥や焼成で縮むときにまた現れます。

厚さや乾き方にムラがある

縮み方が場所によってちがうと、形は縮みの大きいほうへ引っ張られて歪みます。日の当たる側だけが先に乾くと、その側へ傾くこともあります。

本焼きで土がやわらかくなる

本焼きの最高温度の近くでは、土の中にガラスの成分ができて、器はほんの少しやわらかくなります。そのため、広く張り出したお皿の縁や、薄くて背の高い器は、自分の重みで垂れたり傾いたりします。温度が高すぎたり、土が焼く温度に合っていなかったりすると、よけいに歪みます。

重さの偏り・窯の中の条件

取っ手など片側だけ重いと、そちらに引っ張られます。また、窯の中の温度のムラや、棚板の反りも歪みの原因になります。

焼き上がりが変わる理由

釉薬の厚さ

同じ釉薬でも、厚い所は色が濃く、薄い所は淡くなります。厚すぎると流れたり縮れたりし、薄すぎると色が出ません。

土の種類

下の土の色や鉄分が釉薬の色に影響します。色見本と土がちがえば、焼き上がりの色もちがってきます。

窯の中の位置と炎

窯の中は、場所によって温度や炎の当たり方、酸素の量が少しずつちがいます。とくに鉄や銅で色を出す釉薬は、還元の強さによって色が大きく変わります。冷め方のちがいで、つやの出方が変わることもあります。

縮れ・はげ

素焼きの器についたほこりや手の脂で、釉薬がはじかれたり、厚掛けした釉薬が焼くときに縮んで、土が見えてしまったりして起こります。

ピンホール

土や釉薬の中の空気や、燃え残った有機物から出たガスが、溶けた釉薬を突き抜けて、小さな穴になります。

貫入

冷めるときに、釉薬が土より大きく縮むことで、ガラスの膜に細かいひびが入ったものです。器が割れているわけではなく、景色として楽しまれています（→ 釉薬の基本）。

ひとことで言うと割れと歪みは「厚さをそろえ、土を締め、ゆっくり均一に乾かす」でかなり防げます。焼き上がりの変化は、防ぐものと、楽しむものを見分けることも大切です。

割れを防ぐために

• 全体の厚さをそろえ、底が厚く残ったら削って整える
• 器の底は、成形のあとと削りのあとに、指やへらで押さえて締める
• 取っ手やパーツは、本体と同じ乾き具合のときに、筋をつけてどべで付ける
• 乾き始めはビニールをかけて、口縁や取っ手だけが先に乾かないようにする
• 直射日光や風を避け、日陰でゆっくり乾かす
• 十分に乾いてから窯に入れる。中が空洞のものには空気穴をあける

歪みを防ぐために

• 成形中に土をねじらない。形を直すときは、少しずつ、内と外から均等に
• やわらかいうちは器を手でつかんで持ち上げず、板ごと運ぶ
• 乾燥中は、ときどき向きを変えて、全体が同じように乾くようにする
• 大きなお皿は、縁を張り出しすぎない。高台の位置や大きさで重みを支える

焼き上がりを近づけるために

• 釉薬は底からよく混ぜ、掛ける時間をそろえて、厚さを均一にする
• 素焼きの器はほこりを拭き、なるべく素手でさわらない
• 自分の使う土に近い色見本で、焼き上がりを確かめる

ただし、窯の中で起こる変化をすべて思いどおりにすることはできません。炎や灰によって思いがけない色や模様が生まれることを「窯変（ようへん）」といい、昔から大切にされてきました。同じものが二度とできないことも、手づくりの器の魅力です。

こんなときは

乾燥中に小さなひびを見つけたら？

半乾きのうちなら、ひびに沿って筋をつけ、どべを埋めてなでれば直ることがあります。ただ、ひびは焼くと開くことが多いので、早めに講師に見せてください。

焼く前に、形が気に入らなくなったら？

焼く前の土なら、水に溶かして練り直せば、また使えます。思いきってつくり直すのも一つの方法です。

焼き上がった器が欠けたり割れたりしたら？

漆で継いで金や銀で仕上げる「金継ぎ」という直し方があります。直した跡も、その器だけの景色になります。